Exposiciones

Solar Diluido


Objetos de especulación
JS
Pre-textos
AA
Ruinas habituales
VN
Acumulaciones de sentido
IT
Apropiaciones contextuales
EO
Recopilar que parte de la practica de transitar y emplazar.
RS

Políticas de uso....

El saber es operable, sostiene George Bataille: lo utilizamos, lo manipulamos, del mismo modo en que nos valemos de diversos utensilios. Para hacer uso de este mundo, desde el principio nos vimos obligados a recortarlo conforme a nuestras posibilidades de asirlo y aprehenderlo. El arte contiene esta posibilidad de uso y manipulación , de apertura que lo hace inasible, inestable pero al mismo tiempo lleno de posibilidades de generar sentido(s) del Mundo(s). Sub- versiones que cuestionan más que respondan a (des)encuentros de uno con el otro, el contrario. Sí la poesía introduce lo extraño, lo hace mediante la vía de lo familiar. Lo poético es lo familiar disolviéndose en lo extraño y nosotros mismos con él.

Meditación III El sol entra en mi habitación. Tiene el cuello delgado de las flores. Su cabeza tiene el aspecto de un cráneo de pájaro. Agarra un botón de mi chaqueta. Me apodero, aún más grotescamente, de un botón del calzoncillo.

Y nos miramos como niños:

                                             «Yo te agarro,

Tú me agarras, Por la perilla. El primero…»

Luis Hampshire. Oaxaca de Juárez, Oaxaca, primavera de 2016
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Homenaje a Ludwing Zeller

Los collages de Zeller ilustran muchos de sus libros, desde sus primeras publicaciones, como se puede constatar en Los placeres de Edipo.

Para Ludwig Zeller, poesía y plástica no son dos caminos independientes, ya que sus poemas están construidos de imágenes verbales, del mismo modo en que los collages constituyen una poesía visual.

Tempranamente la admiración por Max Ernst lo motiva a explorar esta técnica del recorte  en papel utilizando ilustraciones de grabados antiguos. Sin embargo, como describen varios estudiosos, los collages de Zeller constituyen un nuevo paradigma  en este campo, ya que, a diferencia de todos los demás, los personajes del poema carecen de escenarios de fondo; las imágenes creadas sobre la página en blanco adquieren un carácter de signo potenciando las asociaciones del inconsciente.

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